磁州窑的瓷枕绘画多以竹雀、芦雁、喜鹊、鹰兔等纹饰作为装饰内容，画面受中国传统的水墨画影响，随景成意，洒脱飘逸，大有野逸之趣。

金代竹雀纹腰圆枕（图1）枕面绘一只小雀落在竹叶间正仰头聚力，逼真传神。雀儿小巧灵动，竹叶舒展流畅，虽然寥寥数笔，已画出一个大自然的情趣。充分体现了磁州窑画师娴熟的技艺。

牵竹入画多是文人墨客的雅举，磁州窑的画师竟有如此的画艺真让人惊异。然而，当你知道磁州窑的艺人们善于学习、与时俱进、兼收并蓄，就不难理解了。唐朝时已有人绘画墨竹，宋代又有了专攻墨竹的画家，画家们把竹比作君子，风吹叶动，一竿潇洒；竿枝挺拔，节节傲骨。画竹之风盛行起来后，很快也影响到了民间，在这方面磁州窑可谓一时之先。

金代芦雁纹腰圆枕（图2）长31.2厘米、宽20.7厘米、高10.9厘米。枕面内描绘一只芦雁衔着一根芦草逆风飞行的情景。芦雁展开双翅迎风上飞，而芦草遇风自然弯曲，画面动感很强，说明画师的观察细致入微。同时反映了磁州窑的窑工们对生活不折不饶的追求。这幅作品一气呵成，在磁州窑的瓷枕绘画中堪称精品。。

金代喜鹊登枝纹腰圆枕，(图3)长31厘米、宽20.7厘米、高11.2厘米。白色的枕面上，栀子花枝横曳当空，一只喜鹊登上枝头回头翘望，整个画面充满安详喜悦之气。宋元以来，画鹊兆喜的风俗大为流行，如两只鹊儿面对面，叫“喜相逢”，喜登梅枝报喜图，以“梅”谐同“眉”，叫作“喜上眉梢”；画一只喜鹊仰望太阳，叫“日日见喜”等等。磁州窑的画师们借喜鹊表达美好的追求，其笔下的喜鹊形象就成了他们心灵的寄托。

元代鹰兔纹长方形（图4），长30.3厘米、宽16.5厘米、高12.7厘米，枕面开光内画了老鹰抓兔子的情景。老鹰从天而降，迅如电击；野兔从乱石芦草丛中蹿出，脱如弹丸；芦草被搏击的风袭得向前倾倒，整个画面动感十足。磁州窑花鸟题材中有表现安详的、有表现喜庆的、有表现顽强的，而这方瓷枕则表现了大自然的野趣。磁州窑工匠们生活在乡野，大自然的各种小景随时都会进入眼帘，老鹰扑兔的情节自然会摄入画师的笔端，成为磁州窑装饰上最生动的一笔。

磁州窑的花鸟绘画装饰承袭了唐宋以来的绘画风韵。花鸟画始于唐，画家们强调要赋予花鸟画以伦理道德观念:“有以兴人之意者，率能夺造化而移精神，遐想登临场之有得也。”磁州窑的花鸟绘画装饰兴盛于金元时期，它丰富的题材、多样的手法，深刻的内涵在当时形成了独特的装饰绘画风格，笔触清丽，格调奔放，内容鲜活，对其他瓷窑产生了很大影响。